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那么，林志炫究竟选择并使用了怎样的技术指标，才使得他的声音具备这么典雅而又超脱的品质的呢？首当其冲地当然就是他的高位置。高位置，将绝大部分气流凝聚于鼻腔的发声方式，这样唱歌，可以令我们的声音变得轻柔化。林志炫堪称高位置演唱的大成者，他在进行高位置操作的时候，更大程度地加强口腔的打开，这样做的好处是让声音除了轻柔之外，还能够做到圆润与饱满。

不少高位置技术同样优秀的歌手，由于口腔打得不够开，从而导致鼻腔气流与口腔气流没有办法形成更好的对照，因此，声音还是偏扁，虽然已经变轻了，变柔了，给人的感觉却依然没有释放到鼻子上，也就是头腔上去。当然，不乏一些另有选择的优秀歌手，使用高位置来强化口腔共鸣，在这些歌手的发声逻辑之中，高位置，也就是鼻腔，它们的作用是为口腔的表现力进行辅助，让自己的发声在口语化的同时，又不失轻柔化，比如郑淳元，比如朴孝信。

而林志炫这一类歌手的发声逻辑则与此完全相反，他们是将口腔视为高位置表现力的辅助，在口腔上下的功夫，都是为了能够更好地展示高位置之美。我国的民族唱法，所遵照的也是这样子的一个逻辑，所以，这种演唱方式“声乐培训”至今还从未在外国歌手的声音之中听到，它不仅非常东方化，也非常中国化。持有这种演唱方式的流行演唱者，当然不止林志炫一例，李健、费玉清、邓丽君，等等，都是其中代表。

而林志炫的技术更是全面，高位置所带来的极佳唯美音质，已经足以令他屹立于一流歌手之列，但是，他却继续在强声的开发上，不断前行。文章开篇已经向大家介绍过林志炫最初令“声乐培训”感到震撼的地方在于他平衡地换声，完全不用力的高音。可是，他也依然能够唱好高强度地换声，用力的高音，《没离开过》当然就是代表作。

林志炫的强声特点在于宽广宏大的声场，与林俊杰这一类穿透力十足的声压派还是有所不同的，林志炫通常并不会将声带压缩到那个地步，而是保持适中的拉紧程度，通过边缘振动，依赖于稳定的胸腔支点以及充盈的面罩共鸣，将声音整个释放出去，覆盖面极为宽广恢弘。

不过这样子唱存在一个问题，即是不进行压缩卸载，气流量过大，音域不会特别高，C5以上基本无能为力。即便C5以下，由于声音太过开放，也很难在Bb4、B4这些音高上持续续航，所以，我们会发现，林志炫C5至C5以上是直接不唱的（除非换假声），B4虽然能够唱，但是在需要持续续航的时候，比如《输了你赢了世界又如何》、比如《Making Love Out of Nothing at All》。而Bb4，如果持续续航，也会令人直接感受到脱离腔体，偏向于呐喊。所以，林志炫能够完美驾驭的音域，也就是随心所欲，想轻就轻，想重就重，想唱多久就唱多久的音域，应该是在A4以内才对。当然，面对不算密集，并且咬字不算刁钻的Bb4与B4，林志炫也能够呈现出来相当棒的质感。所以，这就是林志炫为了呈现声音典雅性所做出的一个技术选择，保障高音区强声的宽度，舍弃一定高度。

饶是如此，林志炫的音域依然是完全够用的，更何况，他将这一段音域的质感，技巧性，上升至一个无与伦比的高度，除了强混声、高位置，包括高位置所附带的极致的弱混声，这些单项指标，林志炫最厉害的地方莫过于将这些单项指标极好地嫁接起来。是的，在A4以内的音域里，林志炫能够唱出极致的强声，也能够唱出极致的弱声。并且，还能够从最强的声音直接渐变到最弱的声音，亦或是从最弱的声音渐变到最强的声音，这个过程，不仅丝滑流畅，比例的多少，同样随心所欲。也就是说，林志炫能够在A4这个音域以内，将p、pp、ppp、mp、mf、f、ff、fff、sf、fp这些指标全部做到，并且全部打通。这实在是太恐怖了，能够达到这种技术的歌手，屈指可数。

林志炫是“声乐培训”最喜欢的华语男歌手之一，但是，大家千万不要觉得“声乐培训”是因为喜欢林志炫才觉得他的技术无与伦比，而是因为“声乐培训”觉得林志炫的技术无与伦比才喜欢他。其他优秀歌手同理。

林志炫真的是将自己的发声机能开发至一个绝对境界的歌手，但是，优秀的演唱意识，也就是独具匠心的咬字，轻重感的精准控制，使得他没有成为纯粹的机能性歌手，在《我是歌手》舞台上，林志炫演唱的那首《你的眼神》，最高音不过E4，依然夺得周冠军，这是《我是歌手》历史上冠军曲目之中绝对音高最低的一首歌曲，足以说明林志炫的演唱绝对不止于机能、高音这么简单。在林志炫的可控音域以内，他对于自己任何一段音域的美感，都有着绝对自信。强如李健，演唱中下声区的《陀螺》，也要在尾部增加一段高音呐喊。而林志炫《你的眼神》，不加高音，也不升key，唱片怎么样，比赛就怎么样。这份对于声音的自信与从容，已经足以说明林志炫作为歌手的伟大。

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