直到林俊杰登场,他一张口,浓郁的压缩音质即刻扑面而来,参杂着些许的气声,同样被话筒很好的吸收,丝毫不会变得浑浊,反而强化了音响的颗粒感,正是“人声混响”。这种通过气声所创造的人声混响,在《曹操》这一首歌曲表演之中,得到了淋漓尽致的体现,因为音域普遍居中,声音的集中密度相对来说不会像高音时那么巨大,气声的美感也就能够最大程度地渗入进去。
《新地球》则是人声混响向完全激活音响性能之间的一个过渡,进入尾段之前,音域同样居中,平衡化的混声与气声延展开来,美轮美奂。进入尾段以后,彻底步入高音区,但是,林俊杰使用了大量的怒音,大量的胸腔共鸣,从而隔离了发声点在头腔或者说面罩的释放,因此,虽然音域相当高,发声点的密度还没有达到彻底激活音响性能的标准,可以看得出来他在进一步蓄力。
《新地球》则是人声混响向完全激活音响性能之间的一个过渡,进入尾段之前,音域同样居中,平衡化的混声与气声延展开来,美轮美奂。进入尾段以后,彻底步入高音区,但是,林俊杰使用了大量的怒音,大量的胸腔共鸣,从而隔离了发声点在头腔或者说面罩的释放,因此,虽然音域相当高,发声点的密度还没有达到彻底激活音响性能的标准,可以看得出来他在进一步蓄力。
《WONDERLAND》相比前面两首歌曲,在压缩技术的使用上,或者说对于音响性能的激活程度上,就开始逐渐变得激进。大量换声区咬字,不再使用气声修饰,直接强化声带拉紧,将发声点更为清晰的展露出来,穿透力越来越强。
直到后四首组曲,尤其是《将故事写成我们》与《不为谁而作的歌》,林俊杰终于不再加以节制,就是要玩转这个一流的音响,把它的性能完全释放出来。声带最大程度拉紧,发声点通过咽部全面折射到面罩上,遇到一个高音,就仿佛发射一颗子弹,一颗又一颗袭来,令人酣畅淋漓。
其中两点非常值得说道,一是《将故事写成我们》之中的高音即兴,音响性能在意料之外被激活,十分刺激。另一方面是《不为谁而作的歌》强混声的韧度更胜当年,续航越来越稳定,攻击性也越来越明显。
林俊杰的这个表演,令“图兰朵学唱歌”更为深刻地认识到流行声乐与话筒的关系,与音响的关系。技术越是精道的歌手,才越是能让音响发挥出它全部的性能。坦白说,绝大多数歌手其实浪费了这么好的音响,诚然一流音响能够令所有人的声音得到最大程度还原,但是,音响的性能绝不仅仅在于清晰度,还包括如何将一个声音武装出超越清晰度的美感,这种美感,也就是“图兰朵学唱歌”所提到过的人能与电能的结合,既能够感受到人类发声机能之美,也能够感受到混响功率释放之美。林俊杰的演唱,正是标志着人能与电能的完美结合。
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