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王力宏没有这么好的基础，他改变演唱方法以前的声音，无法为他带来实力歌手最基本的压缩与换声的能力，所以，即便1998年改变了演唱方法，实际上还是非常有待完善的。于是，这22年的时间，就是王力宏不断完善这一套演唱方法的过程。
改变演唱方法以后，首先需要解决的问题，就是压缩所带来的负面效应。是的，压缩的确是令声音变细了，变薄了，变集中了，但是与此相应的问题则是共鸣润色跟不上，使得声音发白发扁。尤其是到达高音区的时候，声带拉紧与喉外肌放松形成了矛盾，声带无法独立拉紧，必须借助喉外肌内收的力量，这样一来，高音就会显得非常憋。
所以，1998年以后，很长一段时间，王力宏的演唱，其实都是面临着极大的不适应的状态的。一方面是自然声区的扁平化的问题，另一方面则是高音区声道堵塞的问题。
一直到了2010年以后，情况迎来了非常巨大的转变。王力宏越来越善于利用头腔共鸣来为自己的声音润色，但是，声带压缩出来的金属音质又并不被头腔共鸣完全包裹，二者相辅相成，反而促成了王力宏自然声区极为浓郁的金属音质。
基本上所有实力歌手，金属音质往往都要在换声点以上才能够充分体现出来。因为，金属音质的核心在于压缩。但是呢，压缩完全不是自然声区的刚性需求，正常闭合声带已经能够满足需要。反而是在自然声区使用压缩，非常容易造成声带动作与共鸣动作之间的矛盾。
王力宏的厉害之处就在于，他的自然声区演绎，并没有遵循这一普遍规律，他在自然声区就大量压缩声带，希望获得充分的金属音质。那么，他是如何避免声带动作与共鸣动作的矛盾的呢？答案就在于，一般歌手想着如何增加共鸣，王力宏则是想着如何减少共鸣。减少共鸣不等于没有共鸣，实际上是加法与减法的区别。
当所有实力歌手都想着利用共鸣变化来为自然声区增加高级感的时候，王力宏则是想着如何减少共鸣突出声带动作本身来为自然声区增加高级感。不得不说，王力宏实在做得太成功了，微妙的胸腔共鸣与头腔共鸣，略微渗入，毫不抢戏。声带的动作，永远是他各个肌肉协调下的主角。他将共鸣恰到好处地调整至烘托声带动作的量，于是，一条闪烁着金属质感的声线，从自然声区，就开始延展了出来。
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