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此外，“高音厉害，唱功不强”，另外，如果能够从更为宏观的视角，去理解声乐的话，就会发现“高音厉害，唱功不强”这样子的观点，其实是不太站得住脚的。因为，一个优质的高音，本身便包含了相当复杂的发声技术，比如更为充裕的气息所形成的对抗，比如高度拉紧的声带所形成的压缩，比如伴随音高与音强的上升更为饱满的共鸣。
甚至可以这么说，歌曲演唱之中，自如使用高音，本身就是唱功的最直观体现。更何况张雨生的高音是那么畅通无阻，从G4，一直到G5，当代流行声乐男生最为理想的全音域，张雨生全部都能够游刃有余呈现。可见单就高音来说，张雨生便已经显示出来了他在唱功能力上的绝对造诣。
然而，张雨生的唱功，绝对不是仅仅体现在高音能力方面，这也是“图兰朵学唱歌”想要重点介绍给大家的地方。一直以来，有关于张雨生的演唱讨论，几乎全部围绕于“高音”而展开，这也使得我们忽略了张雨生自然声区的精彩演绎。
一般来说，高音区代表了演唱者的发声机能，自然声区则代表了演唱者的细节处理，前者是硬件积累，后者是软件优化，二者紧密相连，不可或缺。那么，张雨生的细节处理，软件优化，究竟怎么样呢？
首先，我们必须排除掉“极低音”。从诸多视频资料来看，毫无疑问，张雨生的低音能力，相当有限。但是，过低的音，其实已经不属于自然声区范畴。
并且由于低音本身，音色过于厚，过于粗，所以，能够起到的色彩变化，比如轻重变化，强弱变化，亮暗变化，装饰音变化，等等，都会越来越稀少，这显然也违背了细节处理的定义。
其实，“图兰朵学唱歌”对于极低音的必要性，一直怀揣着中立态度，至少在流行音乐之中，它绝对没有超高音来得重要，当然，这是另外一个话题，以后有机会“图兰朵学唱歌”会写文章详细和大家讨论。耗费这么多篇幅排除极低音，其实也只是想要告诉大家，大可不必将张雨生的低音短板，视作细节处理上的瑕疵。
张雨生的细节处理十分独特，即便横向对比所有实力歌手都是那么独树一帜。并没有像其他实力歌手那般，在自然声区运用不同比例混声，不同程度语气变化，使得吐字变得复杂化。
而是使用着一种近乎“白嗓”的方式，平铺直叙演唱着。这也是许多朋友觉得张雨生唱功不强的原因，乍一听，这样子的处理方式好像太直白，太简陋，太不声乐化。可是，当我们细致入微拆解下去，便会发现其中门道。
首先，张雨生优质的发声，完全能够支撑他不加修饰的处理方式。真正意义上的大白嗓，本质上还是声带振幅过大。然而，张雨生一张口即是高档位的边缘振动发声，其中的弹性对比，是大白嗓绝对不可能拥有的质感。
另一方面，张雨生的细节处理，表面上不加修饰，其实，许多重音以及顿音上的处理特别见匠心。你会发现，张雨生在咬字的时候，往往会夸张化地加强字词冲击力，以此形成极为具有铿锵感的音质。要了解背后的用意，就不得不从比较抽象的美学层面予以解释了。
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