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学唱歌:张碧晨新颖的韩式唱腔(1)
浏览量:     发布日期: 2020/10/18 14:50:33   发布人: 图兰朵声乐中心
 

纵观张碧晨的演唱,相比“力量型”的女歌手,张碧晨显得轻盈;相比“柔美型”的女歌手,张碧晨显得宽厚。那么,她究竟是怎么做让二者并存的呢?

答案就是在加强低位置共鸣,扩宽传声道的同时,却又不让声带大面积振动。力量型女歌手往往低位置共鸣充足,传声道宽阔,与此同时,声带还要大面积振动,从而形成力度。

柔美型女歌手,则是除了减少声 带振动面积以外,低位置共鸣以及传声道的伸展也一并减少。

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不难发现,力量型女歌手也好,柔美型女歌手也好,她们的所有技术点都是朝着一个方向在进行的,“一味增多”与“一味减少”。

张碧晨的厉害之处就在于,她能够“增多”与“减少”同时并存,想要增多的地方就增多(胸腔共鸣),想要减少的地方就减少(声带振动面积),如此一来,便形成了她超越独特唱腔的独特音质。

所以,听张碧晨唱歌,我们不仅能够感受到那空旷山谷般的胸腔共鸣,也能够感受到那蜻蜓点水的头腔共鸣。充满弹性的混声使用,始终拥有厚度的渐强渐弱,其中美感,远不是韩式唱腔就能够形容得了的,更像是一副大自然的画卷。

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当然,声乐始终是一门讲究“平衡”的学科,张碧晨的声音呈现,虽然美轮美奂,但是,将所有的意识全部用以协调“胸腔共鸣的多”与“声带振动面积的少”,也就使得她无暇再顾及声带本身的压缩了。

因此,张碧晨的高音能力,其实是比较有限的,就算只是稍微高一些的换声区,比如D5、Eb5、E5这几个音,张碧晨也不太能够唱得出来充满金属芯的集中的声音,往往显得发撑发冲。

但是,在声乐技术性上,张碧晨对于“增多”与“减少”这两个相反概念的统一,实在堪称杰出,甚至说是贡献也不为过。所以,张碧晨无愧于技术一流的女歌手。

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