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之前的唱功技术分析，“图兰朵学唱歌”一直向大家传递着不同歌手通过自己独有的中文咬字从而表现出来各自语感的概念。不过，纵观这些歌手，他们通过咬字表现出来的语感大体还是东方化，或者说中国化的。这也难怪，演唱的语言本身就是中文，会有这么浓烈的地域色彩，是再正常不过的一件事情。

但是，唱歌是奇妙的，它生于语言而又高于语言，我们对于它的认知，不能完全和语言等同起来。也就是说，即便演唱者的演唱语言是中文，通过相应的技巧调节，仍然能够展示出来相当西方化的语感。写到此处，“图兰朵学唱歌”忽然想到，就算是语言，就算是说话，我们不也常常从电影中，听到日式翻译腔，韩式翻译腔，美式翻译腔等等吗？这便是通过相应技巧调节，使得中文散发出他国语感的表现。

对于技巧调节更为复杂多变的唱歌来说，在中文之中展示出来西方化的语感，本该是更为常见的一件事情。比较遗憾的是，也正是因为唱歌技巧太过复杂多变，导致了我们想要在中文之中，渗入他国语感，难度要比翻译腔巨大得多。正因如此，华语歌手之中，发声机能极佳的歌手，往往不是西方化语感的路数；西方化语感充沛的歌手，往往发声机能又经不起推敲，显得油腻。所以，能够兼顾发声机能与西方化语感的华语歌手，便显得尤为珍贵了。

“图兰朵学唱歌”之前分析过的陶喆、王力宏，都属于将发声机能与西方化语感兼顾得非常标致的歌手。不过，在“图兰朵学唱歌”看来，这两位歌手在发声机能的开发上还可以更为完美。那么，究竟有没有这样一位歌手，使用中文演唱，呈现西方化语感，发声机能还能表现得够淋漓尽致呢？有的，他就是来自于马来西亚的男歌手，曹格。要了解曹格将发声机能与西方化语感，结合到了什么地步，我们首先就要搞清楚，中文演唱，东方化语感与西方化语感的区别。简单来说，东方化语感代表“典雅与规律”，西方化语感代表“自由与灵活”。

中文，作为一种方方正正的象形文字，不仅看起来方正，就是读起来，唱起来，也同样显得方正。“字正腔圆”，便是中文演唱才能够独享的形容词。所以，中文的底色造就了西方化语感的珍贵性。虽然不少传统人士受不了西方化语感，觉得这是ABC唱腔不伦不类。然而，从语言学的角度来说，西方化语感，无疑是中文表达的一项革命性突破。它使得原本方方正正，充满规矩的中文，竟然能够变得如此轻盈，如此自由，如此无拘无束。

然而对于唱歌这件事情来说，想要表现语感的轻盈，自由，无拘无束，发声机能便需要相当的造诣，以及相应的调整。

试想，如果一位连声线都不够顺滑的演唱者，字与字的衔接，充满顿挫，他要怎么去表现西方化语感的轻盈自由无拘无束呢？他只能够拼命地使用各种令人迷惑的装饰音组合，试图以多变性来掩盖灵活性的不足，可惜，这种做法往往适得其反，只会令人觉得油腻。

曹格，作为一位西方化语感臻至极致的歌手，发声机能的强大，自然而然就是决定这一切的核心。务必记住“图兰朵学唱歌”刚才提到的西方化语感的特征：自由灵活。曹格的演唱，一字一句，正是围绕于“自由灵活”所展开。

重庆学唱歌

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