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那么，为什么韩磊明明是流行歌手，使用流行唱法，最终呈现出来的声音效果，却与绝大多数流行歌手的自由自在截然不同呢？
首先便是喉位的差异。
许多流行歌手声音的自由，主要来源于喉位的自由。不同于美声唱法那样，对于喉位的稳定性要求极其严格，流行唱法能够接受更为灵活的喉位变化，尤其是对于高喉位的宽容度，更是独树一帜。
所以，我们会发现许多流行歌手能够在同一段音域中，呈现出来相当丰富的音色变化，其实本质上就是喉位的变化。
然而韩磊老师不一样，他对于喉位稳定的要求倒是真的如美声唱法那样严格，甚至更为“极端“。美声唱法之中的男高音，由于要求明亮音色，所以，到了A4以上，尤其是C5，也就是High C的时候，喉位还是会小幅度上移。
韩磊的处理却是一丝情面也不给，将喉头牢牢地封锁在低端，完全不让它上移，甚至杜绝掉了头腔共鸣，希望呈现出来更为暗沉的音色。如此这般的喉位操控技术，最终成就了韩磊老师在流行声乐领域也能够呈现出来殿堂质感的声音。
不过，将喉位降得这么低，并且丝毫不让它上移，这样子的喉位操控方法终究是一把双刃剑。我们会发现，韩磊现场的音域并不算特别高，Bb4的表现都是极少数的。厚度与高度，总是无法兼得。
但是，韩磊的演唱并不是单纯的弃高度，求厚度，而是在自由与庄重之中，做出了他自己的选择。因此，韩磊的演唱最大的价值，并不是他的声音有多厚，有多“爷们”，而是使得流行唱法终于具备了拥有史诗感的辽阔嗓音。
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