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有一位女歌手平时唱歌时声音轻,演出时音量大的另一位女歌手平时音量大,在舞台上演出音量小的情况。为什么呢?原来前者的音量虽小却有质,而且声音很高的后者的音量虽然大但不集中,质感模糊。另外,后退口后比前面大的声音虽然大,但是出不来,等于不大。那么,通俗的唱法不能使用后退的意识吗?答案在大多数情况下,通俗的歌唱法无论是意识还是效果都应该上位。只有在特定条件下,允许临时后退的权利计划。这意味着一些歌手在唱歌时下巴的习惯性向前突出,声道堵塞,为了矫正下巴的位置,允许声音暂时后退,以促进下巴后退为目的。这样做确实有助于矫正下巴外凸的缺点,但错误矫正后,必须按照通俗唱法的上位要求唱。
歌唱中的解放原则是什么?朱:很多学生在琴房练习声音时放松,发出声音也很好,但是到了老师那里很紧张。唱空的效果没有自己练那么好。很多学生在上音乐课的时候,虽然自己的嘴在唱歌,但是眼睛和思想都在老师身上,看着老师的眼睛。让老师判断自己唱歌、发声是正确的还是错误的。这种情况大多是因为学生的注意力不在自己身上。在这种情况下,他们的声音不能释放,他们也感觉不到唱声音的感觉。特别是学习了一两年的学生,我一般先解放学生的思想,不要考虑那么多方法,在舒适的状态下解放声音。这时,我强调学生大声说话,唱歌。我觉得自己很开心,发出了声音。很多民间歌手,没有什么办法,有很多山歌,这么喊。
在具有爆炸力的发声运动中,空气就像封闭在丸子里的汤一样,声门关闭就像丸子表皮一样,负责呼吸的肌肉群就像咬一样,用力将空气推向封闭的声门(内肋间肌和腹肌开始收缩的内肋间肌收缩使肋骨向下移动,腹肌收缩使肋骨向下移动,压迫腹腔内脏,横隔膜向上突出,胸腔体积最小,肺内压力最大因此,在这个过程中声门用力关闭的话,就不能产生爆破的效果。感性感情的铺陈需要理性的逻辑思维能力清楚地叙述感性的故事,往往需要明确的因果关系作为能够让对方感受到的基础。很多人认为唱歌需要感情上的陈列,完全的感性投入就可以了,但是不要忘记感情上的陈列这项工作感情上的陈列只占其中的一半,还有重要的另一半。铺装意味着如何将许多你想表达的感情合理地整理成前后对照关系的排列。比如:克服恐惧,我要勇敢,坚强太久累。
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