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背部需要微曲，不直直的人胸部和背部原本是前后连接的，所以胸部需要微曲和背部需要微曲(不要挺胸和挺背)，原本是动作的两个方面。因此，背部微曲不直的机理和胸部微含不直是同样的道理。脖子要微缩，不要直接唱歌呼吸，歌手的脖子要微缩，不要直接。歌手的脖子要充分放松，感觉脖子后面有点缩短，不是笔直的状态。歌手的脖子微缩可以使脖子处于最自然、最松弛的状态。这样，一方面，口、喉、咽腔通畅，有助于将气息安静吸入腹部丹田，同时歌手的发声器官处于最自然、最松弛、最自由的状态，有助于正确的发声。相反，直颈会导致呼吸通道梗塞，形成锁骨呼吸，发声困难。
歌唱中的解放原则是什么？朱:很多学生在琴房练习声音时放松，发出声音也很好，但是到了老师那里很紧张。唱空的效果没有自己练那么好。很多学生在上音乐课的时候，虽然自己的嘴在唱歌，但是眼睛和思想都在老师身上，看着老师的眼睛。让老师判断自己唱歌、发声是正确的还是错误的。这种情况大多是因为学生的注意力不在自己身上。在这种情况下，他们的声音不能释放，他们也感觉不到唱声音的感觉。特别是学习了一两年的学生，我一般先解放学生的思想，不要考虑那么多方法，在舒适的状态下解放声音。这时，我强调学生大声说话，唱歌。我觉得自己很开心，发出了声音。很多民间歌手，没有什么办法，有很多山歌，这么喊。
作为一流乐感的歌手，即使技术不足，也不会损害成为一流歌手的可能性。因为乐感在通俗的唱法中最终是第一位的。正因为如此，乐感不足的人唯一的方法就是用技术来弥补，技术制作的力量比较、色彩比较、高音爆炸力等技术，即使不能达到动心的效果，至少也能达到动心的效果。不可否认，一些乐趣不好的人通过制造激发了真正的乐趣，这被称为虚假的实现。毕竟一流乐感的人是少数，许多渴望创造乐感的人。基本工作是培养能力，能力是技术的基础，掌握基本工作确实需要一定的劳动成本，但一定会有收获。无论是什么样的唱法模式，经验上升到理论上，都有自己的发音课程，在音乐专业术语中也被称为状态。西方传统的唱法需要很长时间和精力来建立这种状态。最终不一定是种豆子，种瓜子。最终粒子没收的也不少。通俗歌唱法的基本工作比西方传统歌唱法简单，芭蕾舞和现代舞的相似:芭蕾舞必须用脚尖支撑，但现代舞不需要，但腰腿需要工作。芭蕾以脚尖的特定要求和西方传统歌唱法的要求在喉咙沉底的基础上歌唱，同样难易度高，训练的时间当然也很长。通俗的歌唱法则没有这个要求。如果取消了这个特殊的要求，通俗的歌唱法认为不需要基本的工作，结论是轻率的。
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