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保加利亚着名音乐教师勃伦巴诺夫曾断言唱歌的秘密是上位后。为什么要这么强调上位？在西方传统声乐界，曾经有过上位下位的长期争论。原因是共鸣这一内容，容易引起错觉——震动自己的耳朵，这种本能的习惯意识使歌手无意识地将声音放在口腔后面——从耳鼓膜最近的地方，声音响起，但听起来不响。通俗的歌唱法也可能发生这种情况，大多数歌手忽视了歌手的自我感觉和听众的实际感觉是客观的现实。高音的自我感觉，甚至与实际效果完全相反。如果歌手不能确立这样的概念——不要忘记用自己的耳朵听自己的声音——也就是说，如果清楚地知道自己的声音在听众的耳朵里的实际效果，就绝对不能唱歌。有些歌手自我感觉很好，但实际上完全相反。有些歌手唱得很好，但他们总是感到自卑，认为他们唱得不好。事实上，这个问题应该在以下唱法误解中提到。唱是上位的意图，但传统音乐的上位和通俗唱法的上位在声音效果上完全不同，通俗唱法可以说是西方传统唱法的白声，要求越白越好。
如果在规定的通风和通风之间的完整乐句中过早使用气息，就会发生这个问题——总得气息不够，总觉得不能换气。唱歌需要气息，气息是支撑歌曲完成的基础，那不是气息越吸越好吗？试试这样的体验，拼命吸一口气，能吸多少就吸多少，然后试着唱歌，反而发出不正常的声音是因为吸多了，呼吸肌群的力量太大，骨头僵硬了。唱歌需要肌肉相对放松。然而，如果你轻轻地吸入一口气，很明显，你也可以为唱歌提供足够的气息。那么，吸多少气比较合适呢？怎样才能摆脱不能交换的困境？其实，这就像学习语言的孩子一样，不仅要锻炼自己的体质，还要科学地分析歌曲，找到断句的位置和需要吸气的空气口，不断实践，修正空气的多少，合理地控制空气。对于一些长音和高音，需要夺气。也就是说，在节奏、旋律允许的情况下，只有在最短的时间内补充吸气，才能支持完整的歌曲发音。
我们回到封闭唱法，这个概念是潘乃宪提出的，所以到底什么是封闭唱法，他说了算。至于西方声乐和学院派声乐是否有这个概念，至少我没有发现。西方所谓的掩盖唱法与潘老的关闭无关，不是一回事。关于咽音唱法，基本上以林俊卿博士的录像为例。问题是，那部影片是文革时代制作的，里面有很多不科学的东西。现在的声乐流派使用这个词，更多的是牵强附会。也是目前小型音乐教育机构的主流:牵强附上网上流行的词汇，制作不同的概念和说法，吸引学生。目测是黑声乐教育机构，特别是小机构，其实不然。教育不需要科学，只要做示范，让学生知道努力的方向就是好的教育，关于起什么名词也没关系。另外，流行的歌曲方法不要练习林俊卿，也不要练习毛皮。练习太多没有好处，音色太明亮硬，练习很难。SLS和MM的练习完成就足够了。
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