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根据自然规律，声音的整个声音区域只有一个声音区域。
教师们赞成声音有三个声音区分的主张，称为胸部声音区、中声区和声音区。笔者认为自然没有给予这样的划分，声乐训练也没有必要。声音的破裂是喉咙内调节过程中人为引起的，是人们发出高音时声音器官的调节突然变化的结果。这些器官的正常功能被打乱，产生了有缺陷的声音。事实上，这种分类不仅不重要或不需要，而且声音结构也不利。
假设有咽腔区，意味着共鸣限于咽腔部位，喉管发出声音，这是音乐中最可怕的缺点。
歌手为了取得戏剧性的效果，在音域的任何部分都需要使用他所有的音量和强度。当他发出更高的声音时，他还应该使用相同比例的音量和强度的音质，从而构成一首充满声音的戏剧性歌曲，只有避免声音在声音区域的破裂。
当歌词的含义和音乐风格要求具有抒情和柔和的效果时，使用部分声音-半声音是为了更好地适应和艺术地表达歌词的真实含义，创造抒情的音乐效果。唱歌是半声，生理上是正确的。因为没有必要改变丰满的声音结构，所以差异只是强度少，但声音还保持着同样的音量和音质。
声区的划分不是科学的公理，而是声乐专家、教师和歌手们的武断和传统假设，而且对声音在哪里破裂在他们自己之间的不统一。
自然会给人以复杂的状态，声音一进入声区就会破裂，我们相信这是错误的唱法结果。对我们来说，自然的发声结构就像血液循环一样自然简单。如果音响器官在音阶的不同声音上正确调节，每个歌手都可以在音频领域获得不破裂的声音。
音响效果反对人声使用各种声区。适应发声器官的突然调节，只是人为的力量在同一音域产生不同特征的声音，只能引进错误的功能，妨碍自然的声音，破坏美丽。
确实，任何歌手都在整个音频领域，从头到尾以正确的平衡音质发出声音，声音领域没有任何分裂，这几乎是发出声音方法中完美的标本。
事实上，声音器官越紧缩，空腔间隙越小，声音越小，压缩的气息越多，声音越高，原来的音质越少。我们相信，我们只能逐渐熟悉使用不收缩的喉咙，掌握喉咙的调节，不妨碍声音的自由，并且使用最少量的必要气息，这种结构可以控制整个声音区域，使不同声音区域的声音不会破裂。
关于如何认为是完美、无声区分的声音区域，用声音比喻梯子，梯子的宽度部分在底层，从宽度到狭窄的比例缩小到顶部。这逐渐缩小也不会影响平衡。与此情况完全相同的平衡，应保留在声音区域的逐渐减少中。其低音在音量方面很宽，上升音阶时，必须逐渐减少。总之，没有这么小的波动，就会影响声音的音域在任何高度的音质和均衡。
发声不分声区，可以使整个声区保持同样的形态和音质，减少发声器官的紧张，提供训练和发展美丽的声音的可能性，取得惊人的成绩。
原本是心理观念，为什么要用声区的理论代替心理声音？说话的声音，因为用语言的意思支配歌唱的声音，所以应该支配音域的所有高度的抑扬顿挫。
说话的声音没有声音区域，但我们还有说话的高度和低度的声音，不同声音的高度有声音的抑制挫折的变化，这与字的心理声音有关。例如，当我们兴奋或生气时，我们会大声说话。然而，在爱情、快乐和亲切的安慰下，我们会说得更柔和、更轻松。当你认真或悲伤时，你会说得更低。这些心理状态的影响统治着我们声音的高度和颜色。
歌唱声音特征的变化应与感情的影响相似，与声音的物质结构密切相关，使声音的整个音域处于均衡状态，提供技术。这些心理的变化，在声音的高度，不需要在声音器官上进行人为的调节。生理发声结构完全服从心理暗示。
歌词的意义与声音高度的密切关系有时会发生这种情况，在具有戏剧性特征的音乐句中，高音以丰富的音量，但无视将胸部声音区域转换为更合适的声音区域。
总结来说，在声音的声音区域，生理上没有破裂的需要，在心理控制下的声音，我们可以在声音区域安心地达到任何高度，不使声音器官服从人为的强度，在声音区域发生不必要的破裂。
让心理学支配完整的声音区域内的声音吧！如果歌手心中有戏剧、悲剧和诗歌，歌曲会显示悲剧、戏剧或抒情的感情。声音是灵感和自然资源的产物，一定是最真实、最美丽的艺术表现，不受不自然的影响，也就是说不受那种武断、声区中的破裂不足现象的说法的影响。
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