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气息在控制音量方面的重要作用1.在控制强音时气息的运用
唱强音时气息的运用必须强有力，使声音充分共振，使气息在唱歌室内有旋转的馀地，获得丰富适度的声音效果，使声音充实而不失弹性，宏伟而不失光泽。有好的强音，听者会感觉到唱者的整个身体都在发出声音。这时，气息的感觉不是从口腔流出，而是从整个腰腹部流出，用力的是脚和臀部，气息不容易变浅。否则，声音会变干，变硬，没有弹性，容易挤压喉咙，伤害声带。
能唱出更好的弱音，是声音成熟的标志之一。唱弱音的时候，同样要有高位置、集中、上位、浑厚丰富的声音效果。这要求歌手有很强的控制气息的能力。在实践中，笔者总结了充分打开歌唱的腔体，气息不是下降，而是稍微上升一点，声音越高，呼吸的位置越高，但最高不超过颈骨过颈骨。此时，气息从下向上运行，在弱气息控制下，引起歌唱腔体的共振，产生优美丰满的弱音。如果难以控制气息的浮动，可以将气息的着力点放在脚后跟(感觉)，如果气息沉重，可以将气息的着力点放在上槽牙的最后槽牙上。
控制音量可以表达丰富的情绪，但要想把一个音从F→ppp确实不容易，这就需要科学的发声方法和长时间的探索。
在发音过程中，运气方法是胸腹随着吸气蓄气，感觉气息下降，有点呼吸，特别是后腰肌肉明显下降，气息感应平稳，不易过度兴奋，气息流量比较小。唱高音时，忽视气息的支持，压迫喉咙的脖子紧张，结果唱的声音僵硬，只是为了追求气息的支持，拼命使用气息冲击声带的话，气息就会在唱的室内没有旋转的馀地，发散声音，变暗，变浑浊。
发出声音时，气息位置比唱高音时低，气息流量比较大，腰腹整体肌肉相对放松，唱歌时稍微兴奋。
从发音的效果来看，它没有低音的压抑感，也没有高音的紧张感，从发音的方法来看，唱中音时发音器官的肌肉不紧张，弹性力强，气息也容易控制。拓宽音域，更有效地表现作品的内涵。在歌唱实践中，高、中、低音气息的感觉不是独立存在的，而是相辅相成的。
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