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有关摇滚唱法的一些浅思——重庆小小好声音指定机构
浏览量: 451    发布日期: 2019/8/30 16:15:23   发布人: 声乐培训
 

之前“声乐培训”写过三位唱功强大的摇滚歌手,现在来逐一分析,“声乐培训”惊讶地发现,这三位歌手的演唱,皆不属于三大嘶吼形式之中的任何一种嘶吼形式。河铉雨偶尔会使用真假声带复合发声的怒音,但是比例实在太少,他更值钱的还是他声带紧紧闭合在一起的干净的刚毅之声。

通过之前所写,我们可以更清楚地发现,流行唱法与摇滚唱法本就一体,即便没有那些花哨的撕裂感加成,完全凭借基础的混声操作,在面对摇滚作品时,依然能够游刃有余,从容不迫地表达作品内容。

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所以,能够唱好摇滚歌曲的摇滚歌手虽然不多,但是,能够唱好摇滚歌曲的流行歌手却是多不胜数。他们拥有深厚的发声方法的支撑,成人抒情也好,摇滚也好,不外乎曲风转换,轻而易举。

而一味地追求撕裂感,追求极端音色,以为这样才是唱摇滚,其实是很大的一个误区。当然,不是说撕裂感就要不得,而是撕裂感与摇滚演唱并不存在直接关系。摇滚曲风同样能够使用没有撕裂感的音色唱得很好,吴彤老师、Klaus Meine、河铉雨、Take都是很好的例子。而摇滚以外的曲风,也同样能够使用撕裂感的音色予以装饰。

而片面地认为撕裂感就是唱摇滚,就非常容易导致疏于常规发声的练习,直接激活不正确的真声带嘶吼音色,从而破坏嗓音健康。令人遗憾的是,绝大多数摇滚歌手在演唱认知上,似乎都停留在撕裂感的层面。反倒是越来越多流行歌手,能够更好地完成摇滚作品。

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所以,“声乐培训”认为,喜欢演唱摇滚作品,就千万不要杜绝流行作品以及流行演唱,你的流行作品唱得越好,流行演唱的造诣越是高深,摇滚演唱的造诣自然也就会越是高深。

不可否认,音乐,一直存在着一条鄙视链,流行音乐,自然处于鄙视链的底端。暂且不论广义的流行音乐与狭义的流行音乐之间的区别,通过案例分析,能够明显地发现因为鄙视链所带来的认知差异,从而引起的技术上的停滞,甚至退步。

所以,唯有抛开成见,接纳新鲜事物,才能够推进每一个领域的发展。在这里不仅希望大家能够更全面地了解摇滚唱法,更重要的是,试着使用一种宽容并且理性的态度,去感受并且对比不同艺术类型之间的区别以及联系。

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