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古典音乐跨界其实是非常常见的形式，也是趋势，早在上个世纪就已经存在。在我们学古典音乐或者热爱传统古典音乐各位的概念里，或多或少会有人排斥跨界，觉得这是严肃音乐，特别对于唱美声的歌者们来说，好像觉得一旦跨界就不够”高雅“了，掉档次等等，自从某某节目一推出，大家或多或少站在“我是正宗”的道德制高点上，提出了不少“建设性”意见。

如果各位唱美声的歌者们有听器乐的爱好，大家可以发现，其实很多器乐演奏家们都有涉及到玩跨界音乐，比如咱们熟悉的器乐演奏家朗朗，马友友，还有很多国外的青年演奏家，包括歌唱家托马斯夸斯特霍夫现在也在玩爵士，娜塔莉德赛也在玩爵士，弗莱明也玩爵士，以前是爵士歌手，笔者在几年前巴黎歌剧院听过她的SUMMER TIME，真的是一绝，阿兰尼亚也玩跨界，大家心中的男神考夫曼也玩跨界，廖昌永老师跨界也玩得很不错，很多很多当代歌唱家都在玩跨界,所以现在的歌唱演员的要求会更高，而不是”我只唱意大利语，我只唱古典时期，我只唱浪漫主义，我只唱传统“。国外的音乐学院也会有更高的要求了，更不用说整个市场，又比如 你不仅要唱得好，还要长得漂亮，长得帅。

其实如果大家仔细观察现在的音乐家们，你们会发现，他们有很多种演奏形式。其实音乐的最高境界就是“无界”，只是你是古典音乐家，你的主心骨是古典音乐，但并不代表你就要绝对的去排斥某种音乐形式的存在，那是一种偏狭隘的思想，也会局限到自身的音乐境界。

包括现在的国外歌剧院，每年都会推出一到两部音乐剧，说实话，歌剧的票房局限性确实太大，比如欧洲的歌剧观众许多都是退休的老头老太太，你在台上往下一看，一片片银白色的“头发”，所以全世界的歌剧院都在研究，怎样去把歌剧传到下一代，让下一代更懂歌剧，于是就出了很多新颖的形式，比如儿童歌剧。往大了说整个古典音乐界也一样，必须有所突破，有所拓展，这门艺术才能够继续生存下去，音乐家们才能有更好的施展空间和票房。不然就等着电子音乐和多媒体音乐干掉咱们吧，等着某一天剧院，音乐厅都变成博物馆。

正确的看待跨界，其实也是一种自我学习，比如看一些跨界节目里的音乐剧演员的演唱，大家可以明显感受到，人家音乐剧演员，流行歌手的乐感，诠释音乐的感觉，确实要比传统演唱者们更抓人，更让人接受，反而传统演唱者们，让人感到非常的拘谨和”紧“，如果不是因为“高雅”的光环，可能听不懂的日常观众们也会提出不少”建设性“大意见. 

你爱的是音乐，还是爱音乐给你带来的”高雅“"文化”光环？

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