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声乐培训:李健:独特的声音美学(中)
浏览量:     发布日期: 2019-10-24 14:51:33   发布人: 图兰朵声乐中心
 

转眼间,时间到了2015年,伴随《我是歌手》第三季播映,李健再一次成为话题人物。他幽默而又得当的谈吐,书卷而又儒雅的气质,立刻圈粉无数。如果说2010年——2014年的李健,在公众视野之中的标签还是“唱传奇的那个歌手”的话,那么,从2015年参加《我是歌手》以后,我们再提起李健,首先想到的通常不会再是“唱传奇的歌手”,而是“歌手”。

在“声乐培训”看来,李健之所以会在《我是歌手》舞台大获成功,除了谈吐气质之类,最重要的,还是他强大而又不动声色的唱功。前两年在论坛上看到过一些帖子,大意是为什么例如:XX、XXX,同为民谣歌手,为什么只有李健取得的成绩那么好。

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首先,“声乐培训”并不认为李健属于民谣歌手,他的音乐创作,涉及的层面更为复杂精致,是一种相对更为主流的流行音乐。当然,李健在《我是歌手》舞台上演唱过不少民谣作品,可是,他的编曲、演唱方式,尤其是演唱方式,都与一般的民谣歌手存在着极大的区别。他应该是少数的使用轻柔曼妙的声音去演唱民谣作品的歌手。

也正因如此,引来一些朋友批评李健不适合唱民谣,他的声音太干净,不沙哑,没有民谣应有的苦难感。然而“声乐培训”觉得这样子的观点是非常狭隘的,民谣歌手声音之中那些沙哑不干净的成分,也就是所谓的苦难感,本质上当是演唱能力不佳的表现。尤其是一些新派的民谣歌手,知道自己乐感一般,于是刻意将自己的声音压得极粗极重极压,并使用一种断促的咬字,竭力寻找醉酒以后呢喃的歌唱状态,觉得这样子唱歌很有感觉,很民谣。“声乐培训”当然能够理解这种不得已而为之的做法,可是,并不代表正确的发声方法就无法还原民谣之美。

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民谣之美,在于歌曲之中,歌词所传达出来的诗意。从这个角度来说,“声乐培训”认为没有一位民谣歌手的演唱,能够比李健更好地呈现出诗意感了。注意,“声乐培训”绝无任何职业歧视,仅就从诗意的角度而论,大家觉得是婉约的知识分子更接近于诗意呢?还是家楼下回收废品的工作人员更接近于诗意呢?李健的演唱,蕴含浓郁的婉约派知识分子之风,似李煜,似柳永,但是又显得更为从容淡然。

李健的声音虽然轻柔纯净,但是没有丝毫的稚气,反而显得相当久经世故,因此倍添凄凉婉转。没有比这样子的声音形象,更适合用来表达民谣的诗意感了。当然,这样子的声音形象,所能够表达的音乐种类也绝不仅仅包括民谣。所以,民谣演唱对于李健而言其实只是一种牛刀小试,然而,他却告诉了我们,民谣应该怎么唱。

熟悉“声乐培训”的同学想必已经了解,“声乐培训”并不是特别喜欢单纯地从抽象的声音形象角度,去解析一位歌手的演唱能力,“声乐培训”真正看重的,还是这些鲜明的声音形象,究竟是使用怎样的方法唱出来的。也就是说,我们还是要回归到歌唱技术这个问题本身。

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李健能够唱出来那么超脱的声音,正是源于那个“纯净而又无稚气”的指标。纯净的音色,为他的声音带来了仙气,带来了出世感;无稚气则是为他的声音带来了一种出世以后更为深刻的悲悯气质。那么,探究纯净与成熟这两个结果并存的背后的技术指标,也就是我们探讨李健唱功的主要内容。

李健纯净的音色,源于他对于声带边缘振动的精准控制,这是他最为得心应手的发声模式,声带的振动面积越是趋向于边缘,声音也就越是轻柔。李健能够很好地控制声带边缘振动的比例,包括多与少的比例,所以,通常他一张口,声音就处于一个相当标志,相当边缘振动的平衡混声状态,他还能够进一步不断深入,让声带振动得更少,更边缘,直到极轻。这个过程,也就是许多朋友广为称赞的“渐强渐弱”。

而光有边缘振动,固然能够令声音柔美化,却也容易显得稚气未消,也就是太嫩了。所以,在边缘振动所带来的柔和基础之上,就要继续在共鸣方面下功夫。如今我们提及李健的唱功,基本围绕于他的弱声、他的轻机能,事实上,李健发声通道的宽阔与畅通,同样值得我们深入探讨。

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