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声乐培训:李健:独特的声音美学(下)
浏览量:     发布日期: 2019-10-24 15:28:18   发布人: 图兰朵声乐中心
 

首先,相比许多同样大面积采用边缘振动发声的男歌手,比如张信哲、熊天平等等,李健的胸腔支点相当深厚,也就是说,虽然声带振动面积相差无几,甚至许多时候李健的声带振动面积还会更少(因为他经常会使用极致的弱声),可是,肺部输出的气流,或者说气息的使用量,李健却要远远大于其他歌手。必须这么做,才能够保障胸腔支点的建立。

对于李健而言,胸腔支点建立的一个显著好处,就是令声音变得成熟丰满起来,但是,正如李健对于中年生活品质感的重视一般,他可是非常讨厌油腻中年的,所以,胸腔支点增上去了,声带振动就要降下来,不然胸腔支点与声带振动面积都给得过多的话,声音将会极为粗重,变成典型的油腻中年腔调。也正是由于胸腔支点多,声带振动少,这两项指标彼此对照,从而才成就了李健独特的声音美学。

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而李健在发声通道上的造诣,并不仅仅局限于胸腔,他的头腔的开发,才是其演唱体系之中最具价值的一环。

首先我们需要了解的是,李健的换声机能与林志炫基本一致,胸腔和头腔都很强,但是咽部的能力比较薄弱,这就导致了他们不大能够唱出来那种压缩到极致,脆亮而又穿透的声音。然而即便是单纯的头声,高到一定程度的时候,也必须依赖压缩的力量来变得更窄更集中,以此形成相应的细化,这也正是迪玛希、维塔斯这些歌手顶级头声的来源。

可是,对于李健来说,压缩能力的薄弱,使他甚至没有办法在C5以上很好地使用头声,那么,“声乐培训”为什么还要说李健的头腔开发相当深厚呢。因为,李健头腔的开发,并不是体现在头声上,而是体现在混声上。

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当李健进行常规的平衡混声发声时,气流除了制造胸腔支点,与吹拂声带的边缘振动以外,更是主动积极地上升至鼻腔,形成头腔共鸣,因此,李健的演唱,其实就是典型的通道全开。当然,通道的激活,很多时候往往是被动的,即便我们正常说话,一定也都包含胸腔,头腔,声带。可是,如果考虑到不同腔体的运动幅度,以及呈现出来的声音质量,尤其是李健的声音强度还变化多端,时而头腔多,时而胸腔多,时而多三分,时而少七分,这就必须依靠对于腔体能力的深入开发,以及腔体在发生变化时的精准控制。

控制,永远都是歌唱的核心,与李健一直以来强调的理性美学,更是相得益彰。如何令自己的声音处于平稳状态,气流与腔体的碰撞之间不要发生失衡,构成了李健歌唱的核心内容。也正是因为这种控制性,这种平衡感,造就了李健极致的高位置,极致弱声,极致渐强渐弱,也包括那依靠腔体的支撑不穿透但是厚实丰满的强混声。

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以上就是有关李健唱功的全部论述,关于李健的唱功,许多专业人士已经谈论得很多,也都谈论得很好。但是一眼望去,不外乎弱混声。“声乐培训”有意避免弱混声相关的讨论,当然,谁都不能否认,李健的弱混声确实是他演唱体系之中的一大特色。但是,弱混声始终只是一个单项技术,“声乐培训”更希望谈论的,还是将这一个又一个单项技术连接起来的发声体系,对于李健而言,自然就是上下声道的精准控制。

理性的控制,构成了李健的演唱,最为亮丽的一道风景线。不论是他的各种混声形态,还是咬字的幅度,语气的拿捏,无不处于这种和谐的控制模式下。有些歌手声音之中的高级感,源于技术的激进;而有些歌手声音之中的高级感,则是源于声音的保守。李健就是后者,并且是后者之中的大成者。

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