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声乐培训:学唱歌陶喆唱功分析(2)
浏览量:     发布日期: 2019-11-22 15:57:42   发布人: 图兰朵声乐中心
 

这也是“声乐培训”写下这篇文字为大家介绍陶喆唱功技术的原因,流行声乐发展到今天,陶喆的唱功,或许已经比较难以称得上最顶尖,但是作为第一位将ABC唱腔从技术层面做到成熟完善的歌手,他对于而后许多实力强大的新一辈歌手,具有不可替代的启蒙意义。

在陶喆之前,首批在华语乐坛进行ABC唱腔实验的歌手们,对于欧美流行演唱的参考,似乎只是停留在“唱腔”这一层皮相上,将咬字进行浊化,不断渗入夸张性浓郁的装饰技巧。他们似乎没有意识到,唱腔就像手机或电脑上的系统界面,任凭这个系统界面多么花哨,如果没有一个强大的处理器进行支撑,那么,在实际感受上,是不可能享受到系统界面所带来的舒适感的。而对于声乐来说, 这个强大的处理器,就是我们的发声机能技术: 声带的控制,腔体的控制。很遗憾,由于陶喆之前 的那一批ABC唱腔实验先驱们,太过重视系统界面,忽视了处理器,以至于他们的声音存在音域受限,音色发粗等等根本性的毛病。

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陶喆深知处理器对于系统使用感受的重要性,所以,除了唱腔这一项表层修饰技术以外,他深入挖掘机能性技术的可能性。“声乐培训”在上文已经说过,机能性技术,包括声带控制,以及腔体控制,而陶喆在技术选择上,并没有采取协同开发,而是完全将声带控制作为主体。这样做的好处当然有很多,陶喆的音乐,大多律动感极强,轻巧灵活,削弱腔体的表现力,着力于声带控制,能够将发声 点小这一优势呈现得更为明显。更为原始的发声点,伴随旋律延伸,声线也就显得更丝滑。

在所有使用ABC唱腔的歌手之中,陶喆是第一位将发声点小,或者说压缩技术,边缘化技术臻至完善的歌手。所以,他的音域相当宽,能够在C5上下自如游走。

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得益于精准的声带控制,陶喆的音色,也同样做到了如欧美R&B歌手那般纤细。这是相较于之前那些ABC唱腔实验先驱,一个非常根本性的区别,由于他们对于欧美歌手的嗓音借鉴,全部停留在唱腔层面,所以,即便他们的演唱具有同样的跳音,同样的转音,同样的各种各样的装饰音,但是,我们还是会发现,他们的声音听起来跟那些成熟的欧美歌手完全不一样,前者很粗很重,后者很细很轻。

由于陶喆注重声带的压缩表现,边缘化表现,因此,他的演唱,不论自然声区,还是换声区、高音区,都能够呈现出来跟欧美R&B歌手一模一样的纤细度。正是因为具有了这样子的纤细度,在唱腔上,或装饰音上,才能够最大程度地释放出表现力。举个例子,连音转音是ABC唱腔绕不过去的一个小技巧,由于一些歌手没有在声带控制上下功夫,从而就去尝试唱腔表现,于是,一个不压缩不边缘的的连音转音,也就出现在我们耳前。不压缩不边缘带表音色粗重,连音转音代表音律灵活, 二者本身就是完全不可能兼容的。为什么陶喆的转音被许多业内人士广为称道,在“声乐培训”看来,重点并不在于转音本身有什么奇特之处,而是他的压缩技术,边缘化技术实在太过于出色,将这些元素建立于转音之上,也就倍添色彩了。

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