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学唱歌:盘点那些唱功强大的摇滚歌手(1)
浏览量:     发布日期: 2020-11-02 11:26:43   发布人: 图兰朵声乐中心
 

摇滚,一代又一代乐迷们的精神信仰。摇滚音乐的历史,甚至与20世纪的历史息息相关。不论是西方世界的反越战,还是我们中国八十年代以后的文化复苏,摇滚音乐记载着这些翻涌的时代浪潮。

如此清晰可见的文化脉络,对于摇滚音乐以外的任何一种音乐类型来说,都是绝无仅有的。然而,也正是因为摇滚音乐的文化性太过璀璨耀眼,逐渐使得摇滚音乐的文化性盖过了音乐性。对于许多普通听众来说,摇滚音乐的意义,已经不再是音乐技法,或者说音乐艺术,而是一种更为形而上的关乎于人类与精神的探索。怀揣着怎样的心态去欣赏音乐,当然是每一个人的自由。然而,我们很难无视摇滚音乐的文化性盖过音乐性以后,所延伸出来的一系列负面效应,最为直观的当然就是优越感,以及各种各样误解的诞生。值得庆幸的是,伴随着音乐付费在中国普及以来,普通听众的音乐审美,包括音乐认知能力已然越来越高。现在已经很少有人会觉得,摇滚音乐就是炸空气,炸耳朵了,它同样需要专业复杂的创作手法。

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然而,摇滚在演唱方面,“图兰朵学唱歌”刚才提到的各种各样的误解,却是始终没有散去。比如,非摇滚乐迷认为摇滚音乐的演唱,就是喊,就是吼。然而摇滚乐迷倒是也丝毫不辩解,他们觉得喊叫与怒吼,才是摇滚音乐的精髓所在,唱功技术反而玷污了摇滚音乐的圣洁性。久而久之,摇滚歌手,在许多普通听众的刻板印象之中,也就成为了没有唱功的代名词。

我们不能否认,从整体来看,摇滚歌手的唱功技术水平,确实是强差人意的,尤其是在中国。但是,以此认为摇滚歌手没有唱功,甚至不需要唱功,这是绝对荒谬的。依然存在那么一群摇滚歌手,除了文化意义与音乐造诣高深莫测以外,在演唱能力的开发上同样乐此不疲。并且,他们也通过将音乐与演唱完美结合,告诉着我们强大的演唱技术,其实更能够表达出来摇滚音乐的力量。这几篇文字,就让“图兰朵学唱歌”来向大家介绍,那些唱功强大的摇滚歌手们吧!今天我们就来看看吴彤和窦唯的唱功吧!

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1、吴彤

说到唱功强大的摇滚歌手,吴彤老师肯定是绕不过的一个人物,即便放眼国际摇滚界,吴彤老师的演唱能力,也是最为顶尖的那一批人。虽然“图兰朵学唱歌”早已做过吴彤老师的唱功技术分析,但是,在这篇论述摇滚歌手唱功的文章中,再次介绍吴彤老师的唱功,也实在是有特殊意义。对于流行声乐环境滞后的中国来说,绝大多数摇滚歌手的演唱,还是在走力量型的路子,即便是极个别唱功优秀的摇滚歌手,仍是如此。

什么是力量型路子呢,简单来说,就是胸声比重较大,主要展示四组音域的演唱模式。然而,吴彤老师的演唱,却是中国摇滚歌手之中,唯一一位尝试金属唱法的先行者,音域宽阔全面,音质张狂而不厚重,质量毋庸置疑,点小,松弛,具有穿透力。

作为中国摇滚界,唯一一位金属领域的大成者,吴彤老师的摇滚演唱,是最与国际接轨的。不过,吴彤老师与国际接轨的,是他的发声方法,他的唱腔,尤其是通过唱腔所传达出来的语言感,依然是极为中国化的。吴彤老师的演唱,以发声方法为骨,唱腔为肉,构造着两种文化的统一,这样子的宽容感与多样性,恰恰符合摇滚音乐“自由”的精神。

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2、窦唯

中国摇滚音乐史最为重要的人物之一,后期越来越偏向于实验音乐创作的他,使得许多朋友,忽视了他身为歌手,优秀的唱功。与吴彤这样子的金属型歌手不同,窦唯属于典型的力量型歌手,四组高音,胸声拥有很大成分占比。但是,和国内许多扯开嗓子喊的所谓的“力量型摇滚歌手”是完全不同的,窦唯的声音,具备相应的压缩,相应的腔体,如果说吴彤的高音,像一把利剑穿透而过,那么窦唯的高音就,就像是一把重锤猛砸耳膜,听感极为扎实。

虽然窦唯的演唱,发声机能方面,厚重有力,而在装饰音的使用上,或者说唱腔的呈现上,却是异常灵活的。咬字极为反套路,嬉笑怒骂,皆成文章。比如《噢乖》这首歌曲,便将他演唱之中的这一特性,展示得淋漓尽致。所以,唱腔的随意性,往往是建立在唱法的高度规律性上,这是窦唯的演唱,给予我们的最大的启示。

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学唱歌到重庆图兰朵声乐中心,图兰朵创办至今,有着雄厚的师资力量,老师皆是各大音乐学院毕业,教学经验丰富,小孩子专属的童声唱法教学,成人专属的成人声乐,通俗唱法、美声唱法和民族唱法,结合图兰朵半专业化设施设备(KTV歌唱训练系统、多媒体系统、话筒、音响、录音棚等)为学员营造轻松愉悦的学习氛围!

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