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学唱歌:郭文景发掘民乐更多的可能性(1)
浏览量:     发布日期: 2020-11-16 14:55:52   发布人: 图兰朵声乐中心
 

11月2日,郭文景作品音乐会在上海交响乐团音乐厅举行。音乐会由上海爱乐乐团艺术总监、指挥家张艺执棒上海爱乐乐团演出。

郭文景在上海举办过个人室内乐音乐会、民乐作品音乐会,而举办个人交响乐作品音乐会还属首次。为此,他特意挑选了四部从来没在上海演出过的作品,其中乐队协奏曲《藏》和芭蕾舞剧《敦煌》第二组曲,是今年疫情期间完成的全新版本。郭文景表示:“今年很多演出都取消了,在这样特殊的年份里能举办个人作品音乐会是很宝贵的机会,希望能让大家听到我最新的作品。”

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先锋 发掘打击乐的巨大矿藏

在郭文景的全部创作当中,最具原创性、独具个人风格的就是打击乐作品。在他为中国打击乐所作的作品中,《炫》是为京剧中的锣而作,《戏》是为老铙钹所作。这两个作品在世界范围内,让中国打击乐的声音传扬得更远。在这两部作品之后,《锣的宣叙》是郭文景对锣的一次探索:“在全世界各个民族的打击乐中,就种类来说,中国打击乐器是很丰富的,尤其在金属打击乐上。”他为打击乐所写的作品也多是为金属打击乐而作,“在中国音乐的传统中,从宫廷到民间,包括江南丝竹这样清秀的作品中,都有打击乐的合奏。民间的锣鼓更是丰富多样,饱含炙热的情感。”郭文景认为,打击乐是中国音乐传统中的一个巨大矿藏。

在探索中郭文景引入了很多外来因素。例如他在声音的发掘上,融入了西方的当代音乐,让中国的打击乐能够发出更多的声音。他注意到,中国打击乐的种类虽然丰富,但是在敲打工具的使用上相对单一。同样是演奏打击乐使用的锤,西方当代打击乐有粗细、轻重、软硬之分,也有木头、金属、橡皮、塑胶等材料之分。同一件打击乐,用不同质感的东西去敲击,就会产生不同的声音效果,能使打击乐这种没有固定音高的乐器,也表达出细腻、复杂的情感。

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《锣的宣叙》描写的是一个古老的祭典仪式。音乐会上由青年打击乐演奏家、中央音乐学院青年教师尹飞担任锣的演奏,在他面前特制的台子上摆放着十面锣。作品开始时从一面京锣发出细腻的声音,但通过不同的鼓槌,使一面锣同时发出四种不同的声音。乐队中传出神秘的声响,这声响是由单簧管的嘴子发出来的,特殊声音效果将观众带入神秘气氛中。除了单簧管的嘴子,还有长笛的笛头、用笛膜孔做吹孔的竹笛、筝的码左等特殊部件的参与,这些都是郭文景的大胆尝试。最后结束时,所有的焦点重新回到一面锣上。在这个作品中,他试图用民乐和交响乐团营造出古老、原始乐器重奏的效果。

乐队协奏曲《藏》,是今年疫情期间郭文景重新扩充的版本。在这个版本中,能够看出他创作的考究之处。一般交响乐的写作中,不同乐章运用不同的主题。在《藏》中,三个乐章运用了同一个主题,但三个乐章听起来又完全不同,这就需要作曲家拥有高超的变奏能力。三个乐章,郭文景使用了由六个音构成的同一个主题,因为藏族有六字箴言,因此他称其为“六音祷言”主题。第一乐章“藏域图”,运用帕萨卡利亚的形式,做了19个变奏。这19个变奏描绘了雪山、冰峰、牧歌、喇嘛们的唢呐、藏民的舞蹈、康巴汉子、佛光、金刚等多彩的藏域图景。第二乐章“秃鹫”,描绘了藏民们心目中的神鸟。第三乐章“诵经与鼓号”,描绘了喇嘛们的诵经以及铜钦与鼓声。在扩充这个乐章时,郭文景增加了大量表现法号的声音,他希望起到“驱魔”的作用。今年的疫情,让他深感国泰民安是何等重要。在作品《藏》中,也许郭文景最想要传达的就是要敬畏自然。

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