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能够让声音的力量感与轻柔感并存的女歌手，并不在少数，不过，这样子的女歌手一般来说只是通过控制声带振幅，也就是强混声与弱混声的变化来实现的力量与轻柔的并存。严格意义上，她们的发声框架，仍旧是基于低位置的逻辑，比如，同样是弱声，惠特尼休斯顿与邓丽君的弱声就很不一样，一个是基于低位置，一个是基于高位置。最难的是什么呢，当然就是既能够唱出接近于惠特尼休斯顿的声音形态，也能够唱出接近于邓丽君的声音形态，这意味着，歌手在发声习惯的宽容度上必须相当强，姚贝娜正是做到了这一点。
更令“声乐培训”震惊的地方在于，姚贝娜发声习惯的宽容度，已经不仅限于同一唱法的两套技术体系间，甚至延伸到两种唱法的任意跨度间。“声乐培训”所指的正是姚贝娜的民族唱法。虽然我们经常能够看到“跨界歌手”这样子的标签，比如横跨民美通，但是，真的能够做到将两套独立唱法全部臻至一流境界的歌手，真的少之又少。
肌肉记忆当然是造成这种现象的很大一部分原因，我们都说错误的发声方法造成的肌肉记忆难以改变，事实上，正确的发声方法造成的肌肉记忆更是难以改变。美声唱法也好，民族唱法也好，流行唱法也好，无疑都具备各自系统科学的发声方式，当你在其中一套发声方式之中，造诣越是高的时候，也就越是意味着你将会被这一套发声方式所“捆绑”。
姚贝娜彻底挣脱了这层束缚，不论流行唱法，还是民族唱法，都具备超越一流水准的顶级水准，方法上丝毫不会冲突，唱流行就是流行，唱民族就是民族，从来不会出现那种不伦不类的“民通腔”。关于姚贝娜在民族唱法上的造诣，有兴趣的朋友可以去找一找她在早期演唱的《信天游》，声音甘甜纯美，与她流行演唱之中所呈现出来的“通道感”不同，她在演唱民族歌曲时，声音极为脆亮，金属芯亮锃锃地照射出来，如鸟鸣般清脆，而唱腔上，以及修饰技巧上的民族味道，更是老辣地道。
“声乐培训”真的很难想到一个核心的术语标签，去总结姚贝娜的唱功，她的技术范围之广，在华语女歌手之中，独一无二。
写到此处，关于姚贝娜的唱功技术分析的部分已经全部结束。但是，“声乐培训”并不认为这篇文字是一篇单纯的理论汇报，在这些精密复杂的技术背后，“声乐培训”看到的，是姚贝娜作为歌手，作为手艺人，对于自己手艺的尊重。
这篇文字所有的技术论述，本质上，都是为了回答上文“声乐培训”向大家抛出的疑惑，“为什么我们无法从姚贝娜去世的事实之中释怀。”对“声乐培训”来说，姚贝娜是一位伟大的歌手。不论是她本身的技术能力，还是她在技术跨度上呈现的参考意义，以及她对于声乐这门手艺的热爱，都让我们深深折服。尽管命运并没有让她的生命延续，但是她的歌声将永远存在我们心中。
姚贝娜-永远是那个我们都爱着的，唱歌的天使。
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