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这也是“声乐培训”写下这篇文字为大家介绍陶喆唱功技术的原因，流行声乐发展到今天，陶喆的唱功，或许已经比较难以称得上最顶尖，但是作为第一位将ABC唱腔从技术层面做到成熟完善的歌手，他对于而后许多实力强大的新一辈歌手，具有不可替代的启蒙意义。

在陶喆之前，首批在华语乐坛进行ABC唱腔实验的歌手们，对于欧美流行演唱的参考，似乎只是停留在“唱腔”这一层皮相上，将咬字进行浊化，不断渗入夸张性浓郁的装饰技巧。他们似乎没有意识到，唱腔就像手机或电脑上的系统界面，任凭这个系统界面多么花哨，如果没有一个强大的处理器进行支撑，那么，在实际感受上，是不可能享受到系统界面所带来的舒适感的。而对于声乐来说， 这个强大的处理器，就是我们的发声机能技术: 声带的控制，腔体的控制。很遗憾，由于陶喆之前 的那一批ABC唱腔实验先驱们，太过重视系统界面，忽视了处理器，以至于他们的声音存在音域受限，音色发粗等等根本性的毛病。

陶喆深知处理器对于系统使用感受的重要性，所以，除了唱腔这一项表层修饰技术以外，他深入挖掘机能性技术的可能性。“声乐培训”在上文已经说过，机能性技术，包括声带控制，以及腔体控制，而陶喆在技术选择上，并没有采取协同开发，而是完全将声带控制作为主体。这样做的好处当然有很多，陶喆的音乐，大多律动感极强，轻巧灵活，削弱腔体的表现力，着力于声带控制，能够将发声 点小这一优势呈现得更为明显。更为原始的发声点，伴随旋律延伸，声线也就显得更丝滑。

在所有使用ABC唱腔的歌手之中，陶喆是第一位将发声点小，或者说压缩技术，边缘化技术臻至完善的歌手。所以，他的音域相当宽，能够在C5上下自如游走。

得益于精准的声带控制，陶喆的音色，也同样做到了如欧美R&B歌手那般纤细。这是相较于之前那些ABC唱腔实验先驱，一个非常根本性的区别，由于他们对于欧美歌手的嗓音借鉴，全部停留在唱腔层面，所以，即便他们的演唱具有同样的跳音，同样的转音，同样的各种各样的装饰音，但是，我们还是会发现，他们的声音听起来跟那些成熟的欧美歌手完全不一样，前者很粗很重，后者很细很轻。

由于陶喆注重声带的压缩表现，边缘化表现，因此，他的演唱，不论自然声区，还是换声区、高音区，都能够呈现出来跟欧美R&B歌手一模一样的纤细度。正是因为具有了这样子的纤细度，在唱腔上，或装饰音上，才能够最大程度地释放出表现力。举个例子，连音转音是ABC唱腔绕不过去的一个小技巧，由于一些歌手没有在声带控制上下功夫，从而就去尝试唱腔表现，于是，一个不压缩不边缘的的连音转音，也就出现在我们耳前。不压缩不边缘带表音色粗重，连音转音代表音律灵活， 二者本身就是完全不可能兼容的。为什么陶喆的转音被许多业内人士广为称道，在“声乐培训”看来，重点并不在于转音本身有什么奇特之处，而是他的压缩技术，边缘化技术实在太过于出色，将这些元素建立于转音之上，也就倍添色彩了。

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