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相较于高音，转音是许多人对于陶喆的演唱更为熟悉的一点。其实，陶喆正是将演唱高音的根本性的技术，使用在转音上，才会如此令人流连忘返。除了各段音域，各个音高都压缩得恰到好处的边缘化音色以外，在自然声区，外部肌肉的松弛，包括口腔外部肌肉的松弛(也就是面颊以及下巴)，陶喆更是极佳的范例，正因如此，他的转音，我们才完全感觉不到发顿的地方，正如非线性动画一般流畅顺滑。
陶喆的转音能力，不仅表现在连音转音上，更表现在真假音转音上。虽然出色的压缩技术能够让他使用发声点极小的混声从容不迫地完成高音区，但是，他并没有滥用这个能够令无数高音控感到舒爽无比的能力，而是经常会使用换假声的方式来完成高音区。这样做当然跟作品需要不无关系，不过，“声乐培训”认为，还有一部分原因，在于他个人对于声音表达方式的??特追求。陶喆所追求的，是一个纷繁复杂，极为花哨的演唱模式，他的机能技术，都是在为他的唱腔表现做铺垫，单一化的高音远不能满足他对于声音复杂性的需求，与此同时，还要加入不同比例的假声，才能够让整个演唱显得更为华丽。
陶喆的假声也的确足够出色，他能够在使用假声的时候，进一步控制声带的闭合程度，想要让假声的音量稍稍大一些就增强闭合形成头声，想要让假声的音量稍稍小一些就削弱闭合略微带气声。相比许多完全疏忽声带控制，一唱假声，声带立刻漏气，音量立刻变小，与真声完全脱节的歌手来说，陶喆的假声，包括真假声转音，实在是一个很好的教材。
参照前辈对于ABC唱腔的实验，发现缺乏机能性技术的支撑，抓住这个漏洞，从而开发机能性技术，来完善ABC唱腔的表现力，也就是陶喆对于华语流行演唱最大的贡献。不过，也正如“声乐培训”上文所说，流行声乐发展到今天，陶喆的演唱实力，已经比较难以称得上顶级。原因其实还是在于他太过重视声带的控制，从而忽视了腔体的控制，这就导致了他的声音比较容易缺少通畅性，常常陷入高喉头，甚至挤嗓子的失衡状态之中。也正是由于长期失衡状态下的发声，他的嗓音较早地陷入了退化，越来越暗淡沙哑，失去了年轻时的光亮感，这是非常令人遗憾的一件事情。
其实，陶喆也经常唱出肌肉协调相对平衡的高音，虽然依然不突出腔体的表现力，但是，由于相应肌肉群的松弛所凸显出来的声带拉紧，那种原始化的发声点的魅力，反而是所谓的“通透的声音”所无法代替的。比较可惜，陶喆没有一如既往地维持这样子的发声状态。但是，我们不能否认，陶喆声乐上的价值，就像他音乐上的价值一样，不可磨灭的。在他所处的时代，他的演唱能力，对于华语乐坛来说，已经极为超前。
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