刘欢老师由于年幼时拥有过担任小相声演员的经历,所以,他具备一定的京剧功底,我们也就不难以理解了。事实上,通过一些资料来看,我们的确能够确定刘欢老师年幼时京剧唱得不错,尤其擅长《智取威虎山》选段。
而后因为母亲的期许,刘欢老师也就告别了相声舞台,几经辗转,开始做流行音乐,并参与流行演唱。这里就可以向大家解释为什么“图兰朵声乐培训”刚才要大费篇幅地向大家介绍刘欢老师的相声小演员经历了,因为,相声跟紧密京剧紧密联系在一起,而京剧又跟刘欢老师的流行演唱紧密联系在一起,所以,不会唱京剧的相声小演员不是一个好的流行歌手。
注意,“声乐培训”并不是认为只有京剧才能为我们的演唱带来压缩与咽音,带来金属芯。事实上,不论美声唱法,还是流行唱法,压缩与咽音所带来的金属芯都是它们必不可少的要求,并且,它们也都具备各自的系统训练方法,并不需要依赖京剧。之所以要如此强调京剧为刘欢老师的演唱带来了压缩与咽音,是因为我们需要考虑刘欢老师所处的时代,那是一个信息封闭,文化紧张的低潮时代,流行声乐更是在探索时期,远谈不上系统,甚至在当时我国老一辈的声乐教育家们看来,是一种没有任何技术含量的粗浅的唱法,所谓“通俗唱法”其实也正是基于这种偏见之下所赋予的名称。
而刘欢老师身处那样一个充斥着封闭与偏见的时代,凭借着自身的京剧功底,将自己的流行演唱变得有压缩,有咽音,有技术性起来,不仅具有开创性的意义,更是具有时代性的意义。
如果我们将刘欢老师的声音,与其他同时代的华语实力男歌手相比,比如韩磊,比如满文军,比如林志炫,等等,我们不难发现一个相当明显的区别,就是刘欢老师唱的是线,其他实力男歌手唱的是面。如何理解呢,在流行声乐本身还没有系统化的年代,所有实力歌手必须借助已经系统化的唱法,将其融入到流行演唱之中,从而变得技术化起来。但是,对于更多歌手来说,他们的选择,都是源自于美声唱法(注意,这跟“美声唱好了就能唱好流行”之类的言论是两回事,具体大家可以在评论区提问,“声乐培训”会为大家详细解释),韩磊,满文军,林志炫,皆是如此。只有刘欢老师,他是基于京剧的基础,因此,也就形成了刘欢老师唱的是线,其他实力男歌手唱的是面的这样子的一个现状。
重庆学唱歌
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