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那么，我们又应该如何进一步地理解线与面之间的差异性呢。区别就在于刘欢老师的声音，共鸣宽阔度上并没有那么强烈，并没有过多的腔体释放感。虽然在类似《好风长吟》这样子的歌曲之中，刘欢老师有过将喉头降得更低，从而下探到更多胸腔的尝试，但是从效果上来说，依然谈不上多么宽阔的腔体表现。刘欢老师最擅长的依然是没有过多腔体参与的压缩与咽音，所带来的原始化的点，原始化的线。就强声的密度来说，同时代的实力男歌手没有谁能够比他做得更好。此外，刘欢老师更厉害的地方在于，即便没有宽阔的腔体，但是凭借原始化的点线，他依然能够演唱出来相当宽宏的效果。

宽宏的歌曲，宽宏的效果，一直以来都是那些大腔体歌手的独门绝技，那么，声音如此纤细的刘欢老师，究竟是怎么做到的呢。首先，相比如今许多线条同样唱得很好的男歌手来说，刘欢老师的强声，喉头更为稳定，喉外肌更为松弛，完全不会出现硬憋、堵塞、挤卡，等等这样子的失衡现象。即便在刘欢老师的许多高音之中，我们能够明显感觉到他的喉头已经居于一个非常高的位置上，但是，凭借极佳的控制力，即便喉头处在那么高的位置上，也完全不会胡乱窜动，声音依然是平衡的。何况刘欢老师的喉外肌还那么松弛，这也就让刘欢老师相比其他点线唱得很好的男歌手来说，高音更为稳健从容，能够实现更多层次的表现力。

另一方面是刘欢老师的唱腔，咬字，“声乐培训”听过许多人模仿刘欢老师唱歌，完全无法理解他们究竟是在模仿什么东西，一耳听去，尽是又粗又重的喉音与鼻音，歌词也完全听不清楚，含糊不清。事实上，刘欢老师的声音，非但不粗不重，反而极细极薄，关于这点，上文有关刘欢老师的点线造诣已经介绍得相当清楚。而由于拥有如此零负重的发声，刘欢老师的咬字，更是清晰流利，每一个字，都唱得清清楚楚。轻重的拿捏，更是匠气尽显，哪个字该唱多强，哪个字该唱多弱，哪个字该唱多重，哪个字该唱多轻，哪些歌唱腔上要更顿，哪些歌唱腔上要更滑，都在严密的思考与控制之中。所以，我们既听到了《少年壮志不言愁》的坚强刚毅，也听到了《好汉歌》的潇洒自如，更是听到了《弯弯的月亮》的柔情似水。而不论是哪一种意境，在刘欢老师音色与语感的融汇之下，都流淌着一股浓郁的人文气息。

时至今日，流行声乐本身已经变得越来越系统化，不必再借助其他唱法来增添技术性，经过一代又一代人的开创与建设，流行声乐已经拥有了自己独有的科学性与美学性。但是，这并不代表借助了京剧唱法从而提升流行演唱能力的刘欢老师，已经跟不上这个时代。相反，从纯技术的角度来说，刘欢老师依然属于顶级的代表，他的压缩，咽音，渐强渐弱，喉头稳定，喉外肌松弛，各项指标，都是最高级的示范。从美学性上来说，流行声乐主张的是在科学发声的前提之下，一切自由，而刘欢老师作为一位融汇了京剧与流行演唱的演唱者，更是显得自成一派，独树一帜。

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